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当我们可以用电脑做任何事的时候那就要想想我

更新时间:2019-11-05

  人类真是奇怪的动物,喜欢在现实的世界追逐梦幻的感觉,却在虚拟的世界追寻线日,厦门,多云转晴,风和日丽,气温21℃到29℃,然而从旧金山到北京,再赶到厦门的朱莉蒂皮特却感冒了,鼻音稍重,不透气,她幽默地对记者说,这是“Beijing Nose”。

  朱莉匆匆而来是为了参加2019厦门国际电影科技与虚拟体验展暨国际电影游戏IP交易展(以下简称“电影科技展”)。很多人把这个展览视为第28届中国金鸡百花电影节的前站,但从展览的构成和来宾的名单看,显然,这个展览与明星、流量和奖项无关。与它有关的是,科技、IP与交(生)易(意)。

  电影科技展开幕安东尼贝拉多拉默里纳拉、加布里埃尔格伦菲尔德、大卫肯尼斯、基斯科尔利,还有朱莉看过参会手册,在场记者们才对这些外国人名恍然大悟。哦,原来他是奥斯卡特效导演奖得主,他是电影制片人,他参与了《哈利波特》系列的制作,他是美国知名视效总监而接下来的交流则更凸显了电影科技展这波儿操作的必要性--尽管彼此都是友好地相向而行,但正如我们不了解他们一样,他们对我们也知之甚少。

  朱莉蒂皮特在一众中外电影特效大咖中,朱莉是万绿丛中的那一点红。她看上去不年轻了,但一头金发和发亮的大眼睛,让她神采奕奕。她的头衔是美国蒂皮特工作室的创始人。小区分类设施迎来改造“升级” 拱墅区安置房小,对此你也许会摇头,但说起她工作室做过的那些“名场面”你肯定不会感到陌生--

  电影特效大片开山之作《星球大战》、一举奠定电脑CG江湖的《侏罗纪公园》、倾倒万千少男少女的《暮光之城》、美式萌宠《泰迪熊》,以及席卷全球的“魔片”《哈利波特》

  而大名鼎鼎(有可能暴露年龄)如乔治卢卡斯、史蒂文斯皮尔伯格等,都是她的老朋友。

  忆往昔,峥嵘岁月稠。朱莉和记者分享了他们那一批“电影特效先行者”最初的悸动。“我们第一次看到那个全新的CG角色的时候,也非常震撼。因为呈现在我们眼前的是一个新的未来。”

  有时候,我们也许会忘记,电影本身就是科技与艺术结合的产物。而具体到电影特效,电脑科技的发展无疑为它打开了新局面。“蒂皮特”应运而生。

  朱莉和他的丈夫菲尔蒂皮特有三个孩子,蒂皮特工作室是其中之一。六合知音心水论坛,1984年夫妻二人创立了以其夫姓冠名的电影特效工作室,菲尔负责内容和创意,朱莉则负责工作室的制片和运营。

  他们的工作室坐落在旧金山伯克利,吹着加利福尼亚的海风,吸着硅谷的灵气,几乎经历了好莱坞电影特效工业从开始到现在的全过程。

  “那时候做特效的公司还很少。在电脑CG技术出现之前,要在电影里做一个特效角色,比如做个恐龙或机器人,你需要把这个角色的模型做出来,然后像定格动画一样,在绿幕前一帧一帧移动这个角色,最后再合成起来。”

  到了《侏罗纪公园》,CG(电脑特效)来了,定格动画开始玩不转了。“菲尔甚至大呼,我要失业了!”

  “可以说,我们成就了这部电影,这部电影也成就了我们。”在斯皮尔伯格导演“高明”地统筹下,擅长生物角色设计的蒂皮特工作室和掌握了电脑渲染技术的工业光魔(Industrial Light and Magic,ILM)第一次开始探索CG制作。

  “我们和ILM应该说是竞争者,但是在这个片子的制作过程中,我们是非常好的合作伙伴。我们做出恐龙的骨架,发给ILM通过电脑进行渲染,肤色、肤质等等。”

  也许《侏罗纪公园》并不是第一个使用CG的,但可以说是第一部大规模运用CG特效的电影。然而,127分钟的片长也不过只有50个镜头是CG制作的。“这就是导演的高明之处,当时CG技术方兴未艾,他没有全片CG化,只用在了最经典的镜头里。”

  从此,拍电影开始朝着“做”电影的方向,一骑绝尘。“其实不是某一个人的主意,是整个团队的努力,也是随着时代和科技的发展而成就的结果。”

  据说,那个时候(大约20年前)一台电脑都要1万美金,而蒂皮特当时全部的存储能力也不过10TB,“可你看看现在,人人都可以在手机、电脑上制作视频,几乎所有的特效都可以交给电脑去完成。”

  朱莉随即抛出一个灵魂拷问--当我们可以用电脑(或科技)做任何事情的时候,那就要做个选择,我们要用它们做什么?

  《哪吒之魔童降世》海报好莱坞做了《阿凡达》《功夫熊猫》和“漫威宇宙”,而中国近年来终于冒出了《流浪地球》《哪吒之魔童降世》(下文简称《哪吒》),以及筹划中的“封神宇宙”。

  未来的IP谁主沉浮?没人能给出具体的答案。无论西东,“都有机会”,但钱和价值观缺一不可。

  美国著名制片协会学术部主席加布里埃尔格伦菲尔德说,内容是需要深入投资的,对内容的尊重是需要拿钱说话的。

  顶着奥斯卡最佳特效导演的光环,安东尼贝拉多拉默里纳拉说,他不关心电影是24格、48格,还是120格做出来的,“再好的技术,也要为故事服务”。

  而朱莉的感受是,美国公映的中国本土电影很有限,对改编自中国神话或典故的电影接受起来有难度。

  他们说得都很对,但马克思唯物哲学教导我们,要辩(多)证(个)统(心)一(眼)地思考问题。

  内容要投入吗?要向好莱坞学习吗?蕴含中国价值观的IP要挖掘吗?答案当然是肯定的,但是中国还有句老话儿,好钢要用在刀刃上。这一点,蒂皮特工作室就能给我们不少启示,可以说,现在中国电影工业发展中存在的问题很多都可以在好莱坞找到“前车之鉴”。

  首先是人才。《流浪地球》和《哪吒》大热,再次把电影特效人才巨大的缺口摆在国人面前,这个问题朱莉也曾遇到过。

  “我们参与制作保罗范霍文的《星际战队》时,招聘到一位来自中国的员工,Andy Chen。”那是蒂皮特工作室和中国有联系的开始,“CG刚兴起的时候,人才非常缺乏,学校没有相关课程,培训机构没几家,我一天要打上百个电话招人。一个个电话说You know photoshop?Youre Hired。”

  所以她不是刻意地要找个和中国市场有联系的人,而是谁会PS,谁能干活儿,就是谁了。他们给足了人才成长的空间。“创业初期,其实我们是一起学习、一起适应CG特效制作。当时,我们几乎是每周工作六天,每天12个小时。”

  其次是定位。对谈中,朱莉从未有夸大之词。“我们是做生物设计起家的”“生物、怪兽的设计制作是我们所擅长的”“环境设计等方面的能力我们也在提高”这透露的一个信号是,即使在特效领域,www.490202.com,好莱坞的工业链条也是细分的。

  “其实,好莱坞现在的电影视觉特效很多不在本土做,很多找加拿大特效公司,成本会比较低,比如蒙特利尔、温哥华等。”

  疯狂外星人海报蒂皮特工作室的履历在好莱坞还是不错的,在中国也有几部可圈可点的项目,比如和吴宇森合作的《太平轮》、和宁浩合作的《疯狂外星人》、和万达、融创合作的飞行影院,还有和徐峥合作但还未上映的《囧妈》,以及正在和乌尔善导演合作的“封神三部曲”的第一部。

  不过,也有“令人遗憾”的项目,比如蒂皮特工作室参与的《阿修罗》(被撤档),《战神纪》(豆瓣评分3.6)。而前文提到的安东尼贝拉多拉默里纳拉、基斯科尔利等等,他们在好莱坞的经历和成绩也是有目共睹,但他们在中国参与的项目却大多折戟。比如安东尼参与执导的电影《三生三世十里桃花》(豆瓣评分3.9);比如基斯科尔利参与的《白狐》(豆瓣评分3.3)

  是能力不行?还是钱没到位?水土不服、创作乏力、业界的浮躁也许都可以列为主因,但有一些中外沟通上的细节也值得我们反思。

  也许,中国的特效之路还很长,但所幸的是,在没有爆款出现的日子里,郭帆、饺子、宁浩、徐峥、吴京、乌尔善等等中国电影人并没有放弃过。不管怎样,有梦想的人,运气应该都不会太坏。

  返回美国后,朱莉开始寻找《哪吒》的片源,“想在我们工作室放给大家看看。”(张莉 王晗)



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